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Le projet plastique est conçu dans la perspective d’un dialogue entre pratique et théorie, il doit donc être un objet discursif, non la justification désincarnée d’une idée préconçue.

La réflexion théorique est pensée non en tant que telle, mais directement en lien avec la production plastique, elle se nourrit de sources diverses, tant écrites qu’issues de domaines divers d’expression plastique et artistique.

░▒▓ PROBLEMATISER ▓▒░

Poser une problématique, c’est orienter sa réflexion de manière à énoncer une question ouverte qui permettra de développer un argumentaire personnalisé inscrit dans un contexte artistique contemporain.

La problématique n’est pas réductible à une simple question, mais il ne faut pas non plus l’envisager sous la forme de questions multiples présentées comme équivalentes. Il faut accepter de se placer dans une situation inconfortable, qui oblige à prendre la mesure de la complexité du problème que l’on énonce.

Traiter la problématique que l’on a énoncée ce n’est pas répondre par oui ou par non à une question, mais circonscrire la question que l’on veut traiter pour en proposer une traduction exemplaire que l’on soutiendra par un argumentaire adapté.

Traiter une problématique nécessite de maîtriser les éléments qui permettront de lui donner corps : vocabulaire adéquat, connaissances précises, références pertinentes. On peut développer une réflexion parce qu’on fait appel à une culture assimilée et maîtrisée.

Répondre à une problématique n’est pas improviser une réponse, ce n’est même pas y répondre. La problématique conduit une réflexion qui s’appuie sur sa pratique et sur une utilisation judicieuse et éclairée de quelques notions plastiques, des références artistiques correspondantes, des repères théoriques appropriés. Il faut formuler une question qui ouvre sur un champ de réponses possibles, l’engagement dans une pratique plastique apparaissant comme un positionnement à l’intérieur de ce champ. Une proposition plastique fait apparaître un parti-pris singulier qui vient donner corps à la problématique posée

░▒▓ MEMOIRE ▓▒░

Votre mémoire est un document écrit qui présente votre réalisation plastique, celle-ci répondant à un projet artistique personnel. C’est un projet de plasticien•ne, il s’accompagne d’une recherche théorique qui précisera les enjeux engagés par sa production, dans une réflexion en rapport avec l’art moderne et contemporain. Il associe donc une production plastique, présentée dans un accrochage ou une installation spécifique et un mémoire de recherche d’une 30aines de pages (max.), réparties par moitié (environ) entre votre rédaction et des illustrations.

Le point d’ancrage de votre réflexion est votre projet plastique. Tous les choix plastiques que vous faites, à toutes les étapes de sa réalisation, concourent à donner du sens à votre création. Aussi la réflexion théorique est pensée non en tant que telle, mais directement en lien avec votre production plastique, elle fait appel à des sources diverses, tant écrites (philosophie, sciences humaines, littérature, poésie) qu’issues de domaines divers d’expression plastique et artistique (toutes formes d’expression plastique, y compris cinéma, bande dessinée, séries télé, etc.)

A partir de votre réalisation plastique, analysée et questionnée précisément dans sa conduite, il s’agit de cerner avec modestie un chantier de recherche, le plus précis possible, un thème et des questions théoriques (constitutives de votre plan). Plus votre approche est délimitée et précise, plus elle sera intéressante. Un sujet trop vague est stérile, car vouloir tout embrasser revient à ne rien travailler du tout et exposer des banalités et des poncifs. Vos sources de références sont multiples, toutes les sciences et toutes les formes écrites sont à envisager : essais philosophiques, publications universitaires thématiques, catalogues d’expo, revues d’art, entretiens avec des artistes, articles en ligne, émissions de Radio sur votre thème. Ce qui parait évident a priori devient complexe quand il est interrogé théoriquement, voire philosophiquement. Plus vous allez fouiller théoriquement votre projet, plus vous affinerez vos questionnements théoriques. De même, plus vous regardez des œuvres pris dans le champ artistique plus vous trouverez des solutions pour votre production plastique.

░▒▓ REMARQUE SUR LE PROJET PLASTIQUE ▓▒░

Le projet plastique est un tremplin pour une réflexion théorique incarnée. Au-delà des intuitions premières, nulle opération ne peut être gratuite ou simplement empirique. Il est nécessaire de vous appuyer sur une distanciation analytique régulière, elle vous permet de définir et nommer les opérations plastiques engagées (tous les choix et gestes opérés) et repérer comment elles concourent à rendre sensible le sens que vous recherchez.

Votre engagement dans un processus artistique consiste à expérimenter, préciser, affiner, radicaliser votre réalisation dans une voie personnelle et moins scolaire, attendue, littérale, déjà-vu, naïve. Vous n’avez rien à prouver, vous n’avez aucun message à faire passer. Votre proposition plastique consiste en un territoire de sensibilité artistique ouvert et surprenant.

Votre projet artistique associe une production plastique, présentée dans un accrochage ou une installation spécifique, et un mémoire de recherche d’une trentaine de page, rédigé tout au long de l’année et rendu après la présentation orale du travail plastique. La production plastique s’inscrit dans une réflexion en rapport direct avec l’art contemporain.

Le projet artistique nécessite de cerner un chantier de recherche. Le point d’ancrage de la réflexion menée sur l’année est le projet plastique. Il ne s’agit pas de chercher à illustrer un propos théorique peu incarné et peu personnel.

░▒▓ REMARQUES SUR LE MEMOIRE ▓▒░

+ Votre mémoire comprend :

Une page de titre, un sommaire paginé, une introduction, des parties (deux suffisent) avec des sous-parties (peu importe combien, il n’y a aucune règle en la matière), une conclusion, une bibliographie, un index des notions (paginé), un index des illustrations (paginé), d’éventuelles annexes. Toutes les pages sont numérotées, la page 1 est la page de titre.

+ « Toutes les citations doivent être précisément référencées en bas de page. »

+ Il ne sert à rien se lire ou écouter une émission, un entretien, sans avoir un carnet et un stylo à la main (éventuellement un clavier). Prenez des notes pour documenter et nourrir votre investigation et pour capter des citations que vous intégrerez à votre écrit.

La recherche-création consiste à produire une réalisation plastique qui répond à un projet artistique, en l’accompagnant d’une recherche théorique qui précisera les enjeux engagés par sa production. Ce cours est une initiation à la recherche universitaire en arts plastiques.

░▒▓ REMARQUES POUR L'EXPOSITION ▓▒░

+ Vous prenez en compte tous les aspects de l’accrochage : lumière(s), murs à repeindre, points de vue, dispositif de monstration, salle, sans négliger les contraintes d’espace et de matériel du site.

+ Vous affichez le jour de la soutenance orale de 10 min un cartel développé (Nom, Titre, date, Technique(s), dimensions (ou durée). Vous rédigez une note de 20 à 30 lignes, de manière à éclairer clairement et synthétiquement les enjeux du projet conduit pendant l’année et que vous exposez.

░▒▓ REMARQUES POUR LA RECHERCHE THEORIQUE ▓▒░

+ A partir de la réalisation plastique analysée et questionnée précisément dans sa conduite, il s’agit de cerner, avec modestie, un chantier de recherche, un thème et des questions théoriques, qui guideront le plan de votre mémoire.

+ Plus le sujet sera délimité et précis, plus il sera intéressant. Un sujet trop vague est stérile, car vouloir tout embrasser revient à ne rien travailler du tout et exposer des banalités et des poncifs.

+ Considérez que vous n’êtes pas le premier à vous intéresser à votre sujet, pour mieux vous inscrire dans une filiation (après qui travaillez-vous cette problématique artistique ?) et questionner le problème avec des références artistiques et esthétiques.

+ Ce qui me parait évident a priori devient complexe quand je l’interroge en m’appuyant sur des outils théoriques, voire philosophiques. Plus vous allez fouiller théoriquement votre projet, plus vous affinerez vos questionnements plastiques.

+ Il est inconcevable de produire un travail réflexif sans l’alimenter par de nombreuses lectures, il faut donc fréquenter les bibliothèques, et notamment la médiathèque de la Cité du Design.

+ Les sources sont multiples, toutes les sciences et toutes les formes écrites sont à envisager : essais philosophiques, publications universitaires thématiques, catalogues d’expo, revues d’art, entretiens avec des artistes, articles en ligne, émissions de Radio sur votre thème.

░▒▓ REMARQUES SUR LE MEMOIRE DE FIN D'ANNEE ▓▒░

+ Votre mémoire fait 30 pages environ, avec toutes les images utiles : phases d’expérimentations, références plastiques clairement identifiées et analysées dans le corps du texte, images de l’accrochage présenté avant la finalisation de la mise en forme de votre mémoire. Ce qui laisse environ 15 pages de pure écriture, en corps 12, avec un interligne de 1,15 ou 1,5, et une marge suffisante pour accueillir des commentaires, soit environ 30000 signes espaces compris.

+ Votre mémoire porte la trace de votre parcours : intuition, idée, réflexion.

+ Votre projet est présenté sous forme d’une problématique précise, à partir de laquelle vous avez organisé votre plan.

+ Votre rédaction est claire, écrite dans un style sans afféterie.

+ Vous laissez de côté toutes les généralités qui vous éloignent de votre sujet ("Depuis la crise du covid, l’art est soumis à de graves interrogations…")

+ relire, relire et se faire relire. Aucune relecture efficace ne peut être envisagée si le brouillon n’est pas préalablement imprimé. Personne ne voit aucune faute sur l’écran.

+ Pensez à la forme et à la mise en page du mémoire, vous êtes en arts plastiques.

+ Pensez à l’iconographie (votre travail, les étapes du travail, les références artistiques), et pour encourager un dialogue entre les images, entre texte et image, concevez votre mémoire en recto / verso.

+ N’attendez pas la dernière minute, les relectures et la mise en page prennent du temps. Pensez à tout sauvegarder plusieurs fois.